Taller de lectura Centro Cultural San Pedro: El oficio y el espejo

Renacimiento rescata en una edición poco acertada la obra peridística que Francisco Umbral publicó en la extinta revista profesional Juno entre 1971 y 2006

Por Anna Caballé

Francisco Umbral proyectó escribir un ensayo que iba a titular El oficio y el espejo, aunque no llegó a escribirlo, según él mismo confiesa en uno de sus centenares de artículos publicados en la revista Jano, Medicina y Humanidades -desaparecida en 2011- y ahora recuperados por Renacimiento en dos extraños volúmenes de los que enseguida me ocuparé. El título proyectado no podía ser más acertado pues ambos conceptos, ensamblados en una sola escritura ("la longaniza de mi prosa", leemos), ilustran maravillosamente la poética periodística de Umbral, mucho más que el consabido "la rosa y el látigo" al que se ha recurrido tantas veces, aunque sí es cierto que resulta menos pegadizo. Porque ambas cosas -oficio y espejo- se derrochan en la antología de artículos seleccionados, que no son todos, pues al utilizar Umbral la columna o artículo como base de obra literaria, muchos de ellos ya fueron publicados en otros formatos y se ha evitado la repetición.

En Mis paraísos artificiales, por poner un ejemplo, Umbral volcó íntegramente un periodo de los artículos escritos para Jano y quién sabe si fueron aprovechados también en otros libros. Aplicar la genética textual a la obra umbraliana, con el debido rigor, es un trabajo hercúleo que tal vez un día se lleve a cabo. Mientras tanto, la recopilación de artículos publicados en revistas poco leídas o desaparecidas (Jano se distribuía por suscripción y solía encontrarse en todas las salas de espera de médicos y dentistas) ayuda a un mejor conocimiento del embrollado mapa umbraliano, con relación tanto al trasvase de la prosa de un molde a otro como a la explicación de muchos de sus libros: ¿era el íncipit de un libro el que le llevaba a buscar artículos escritos que pudieran ayudarle a desarrollarlo o bien eran los artículos los que justificaban la publicación de un nuevo libro? Diría que la respuesta funciona afirmativamente en ambos sentidos. (Un ejemplo del primer caso sería Diario político y sentimental).

Los dos volúmenes, que deberían ser uno, y de ser dos, no tener distintos títulos, porque confunden al lector haciéndole creer que son dos cosas diferentes cuando es la misma en dos partes, reúnen un total de 234 artículos y fueron publicados entre 1971 y 2006, es decir, que abrazan prácticamente toda su trayectoria productiva (el escritor falleció en agosto del año siguiente), con la excepción de los artículos publicados en el Diario de León o los primeros en El Norte de Castilla, de interés puramente arqueológico: constituyen la prehistoria literaria del escritor.

En la recopilación encontramos la mayor parte de la temática habitual de Umbral, con la salvedad de la contención expresiva que el contenido serio de la revista obligaba al escritor, de modo que la política, el cotilleo madrileño o el lenguaje más cheli y procaz quedan fuera de ellos, mostrándose, por el contrario, el Umbral más reflexivo. Pero su estilo es inconfundible y sin duda marcó un hito en el columnismo literario, al aportarle en los años setenta y ochenta franqueza expresiva, originalidad, socialité y un lirismo que a veces elevaba el artículo a la más noble poesía.

En todo caso, lo más característico del columnismo de Umbral, también en Jano, sin duda es el espejo, es decir, la forma en que su escritura -no importa el formato en que se vuelque- es el espejo donde se construye, proyecta y refleja su precaria identidad íntima como creo haber expuesto en mi biografía, silenciada sistemáticamente por la Fundación Umbral (aunque sin poder evitar tomar de El frío de una vida todos los datos de la vida e interpretaciones de la obra que le han convenido).

Con los años, el espejo se acercaría tanto al rostro del escritor que quedó abrasado de tantos reflejos, aunque él apenas se diera cuenta del riesgo contraído. Ello explica, en mi opinión, que leer ahora a Umbral nos enfrente a atrevimientos que ya no hablan a nuestra conciencia como lo hacían 30 o 40 años atrás.

Por último, quiero señalar que es una lástima que en la recopilación se haya optado por la organización temática y no cronológica, la única que tendría sentido por dos razones: porque la temática es siempre autorreferencial y por tanto segmentarla es querer ponerle puertas al campo, y porque de haber seguido el criterio cronológico se hubiera proporcionado al lector la posibilidad de apreciar si hay evolución o no de su estilo y de su mirada sobre el mundo. En fin, no hay más que leer su artículo sobre un billete de metro para comprender qué es el talento.